Das ist ungefähr so, als würde man den Figuren in Becketts "Warten auf Godot" vorhalten, so redeten doch keine Penner. Becketts "Godot" jedoch ist zumindest für uns Heutige leicht als absurdes Theater zu erkennen. Der postmoderne Roman zeigt sich in der Fassade des konventionellen Romans, aber die Fassade ist brüchig. Diese Brüchigkeit, die Brüchigkeit des postmodernen Menschen dem postmodernen Roman als Schwäche anzukreiden, ist das übliche Verantwortlichmachen des Boten für die Botschaft.

"Was nun kam, war fordernd, hart, schrie die Sprache des Körpers, die Sprache des Verlangens. Seine Zunge war ein Instrument der Erpressung" ... mehr

Und was sagt zum Beispiel Wikipedia? Bevor man aus dieser Quelle zitiert, sollte daran erinnert werden, dass die Beiträge sich sehr schnell inhaltlich ändern können: sie sind jederzeit editierbar. Dass zum anderen sehr unterschiedliche Beiträge zu ein und demselben Thema in unterschiedlichen Sprachen vorhanden sind (in diesem Falle, deutsch oder englisch zu postmoderner Roman): Der deutsche Eintrag listet knapp 30 internationale Autorennamen auf (März 08), der englischsprachige Beitrag listet nach Anfangsbuchstaben und hat bei C bereits mehr als 30. Ich kann deshalb nur empfehlen, sich den jeweils aktuellen Stand anzuschauen.

Viele meiner Lieblingsautoren sind der Postmoderne zuzurechnen und sind gleichzeitig so unterschiedlich, wie man es kaum in einer Stilrichtung vermuten möchte. Pynchons Postmodernität dokumentiert sich vor allem in seinem enzyklopädisch hybrid parodistischen Roman "Gravity's Rainbow" (Die Enden der Parabel). Nimmt man dagegen Paul Auster, der den Trivialroman bis auf die Spitze trivialisiert, indem er beispielsweise Personen mit Farbnamen versieht, scheint gerade darin eine unglaublich transzendente Komplexität auf: "First of all there is Blue. Later there is White, and then there is Black, and before the beginning there is Brown. Brown broke him in, Brown taught him the ropes, and when Brown grew old, Blue took over. That is how it begins. The place is New York, the time is the present, and neither one will ever change." (Paul Auster: Ghosts, The New York Trilogy, London 1999).

So fängt es an. Der Ort ist New York, die Zeit die Gegenwart und beides wird sich nie ändern.

Andererseits lässt sich wahrscheinlich jeder Postmoderne als Neo-Allesmögliche qualifizieren. Das liegt an der Tatsache, dass sich die Postmoderne gerne der Intertextualität bedient, häufig parodistische Elemente hat, auch dekonstruiert, sich also auf vorausgegangene Literaturepochen bezieht und sich bei den unterschiedlichsten Genres, Moden und Autoren bedient. Auster, wenn man ihn mal genau liest, könnte meiner Einschätzung nach als Neo-Romantiker eingestuft werden, wenn auch nicht in Bezug auf alle seine Romane. The blue notebook als die blaue Blume der Neuzeit.

"Gudrun schaltete einen Gang zurück, rückte näher, näherte sich mir, mir eingehakt und unter, unter Null war es ohnehin, hin und her ..." mehr

Google listet am 1. März 2009 für postmoderner Roman diesen Aufsatz zum postmodernen Roman an erster Stelle von 785.000! Um auch hier Intertextualität und Sebstreferentialität ins Spiel zu bringen.